성균관대 2023 인문 2번 논술 | 합격의 기준

A국의 문화예술 진흥과 발전을 위한 관계법령 개정으로 예술지상주의와 심미주의가 정착되고 있음을 알 수 있다. <자료 1>을 보면 2010년에서 2015년까지 4가지 평가지표에 각각 변화가 있었지만, 방향성도 일정하지 않고 변화의 폭도 소폭에 불과한 데 비해, 2015년 이후 2020년까지의 변화는 방향성도 일정하고 변화의 폭이 매우 크다는 것을 알 수 있다. '예술활동의 사회적 기여'와 '예술작품의 공공성'이 지속해서 하락했지만 '예술가의 자율성 및 실험정신', '창작예술가의 질적·양적 성장'은 큰 폭으로 상승하고 있다. 이는 관계법령 개정으로 국가가 예술의 공공성이라는 명목으로 문화예술을 지원하는 부분이 현저히 줄어든 것으로 해석할 수 있다. <자료 2>에서 정부가 중요하게 생각하는 예술의 가치를 묻는 예술인 인식조사를 살펴보면, 관계법령 개정 전후 '개인의 창의성 실험 및 발휘','자아성취감' 응답 비율이 큰 폭으로 상승하고, 상대적으로 '사회적 문제에 대한 예술적 개입'과 '사회에 대한 공헌' 비율이 큰 폭으로 하락한 것은 정부의 예술지원정책이 예술지상주의와 심미주의를 지향하고 있음을 말해주고 있다. 그 결과 <자료 3>에서 보듯, 관계법령 개정 전후 '순수창작예술 전시·공연'횟수가 두 배 가까이 증가했고, 이런 창작예술 분야의 노력이 해외에서도 인정받아 '국내 예술가 해외 전시·공연 초청'횟수도 40% 가까이 증가했다. 하지만 이에 비해 '정부 지원 문화예술축제'와 '공공 예술교육프로그램'의 횟수는 30% 이상 큰 폭으로 축소되었다. 이러한 관계법령 개정은 예술지상주의와 심미주의 입장에서 바람직하다고 할 수 있다. 예술지상주의 입장에서 예술은 공동체 가치를 실현하는 수단이 아니라 '미적 구현' 그 자체가 목적이다. 예술가들은 정부의 예술지원정책 방향이 '개인의 창의성 실험 및 발휘'와 '자아성취감' 등 자율성을 존중하는 방향으로 개정된 것으로 인식하고 있고, 결과적으로도 <자료 1>에서 보듯 '예술가의 자율성 및 실험정신', '창작예술가의 질적·양적 성장'에 대한 평가가 높게 나타났다. 통계자료 또한 '순수창작예술 전시·공연'횟수의 유의미한 증가, '국내 예술가 해외 전시·공연 초청'횟수에서도 증가를 보이고 있다. 반면 도덕주의 관점에서 보면, 관계법령 개정으로 예술의 공공성과 도덕적 가치가 훼손될 수 있기에 바람직하지 않다. 예술인들이 '예술을 위한 예술'에 경도되어 '예술활동의 사회적 기여'와 '예술작품의 공공성'에 대한 사회적 책무를 가벼이 여기거나 아예 무시할 개연성이 적지 않기 때문이다. 그 결과 <자료 3>에서 보는 것처럼 '정부 지원 문화예술축제'와 '공공 예술교육프로그램'횟수가 현저히 줄어들게 된 것이다.

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